Exposição Vidas Negras

Vidas Negras é um filme, uma exposição, um livro sem páginas marcadas. Trata de histórias, de memórias, de nomes e sobrenomes, de palavras que poderão definir uma existência, de fotografias que guardam essa mesma existência entre distância, aconchego, passado, presente, futuro.

Uma exposição em quatro episódios a partir do olhar do curador Diógenes Moura sobre as vidas de famílias e personagens negros presentes no acervo do Museu da Pessoa.

Todo Sangue é Vermelho é uma frase (aqui voa como um verso) pronunciada por Cida Baú, no seu depoimento ao Museu da Pessoa. Ultrapassa limites, ultrapassa preconceitos, ultrapassa as anomalias do politicamente correto, ultrapassa a superfície do já agonizante mundo digital. Possui o desejo de propor um outro tempo entre o olhar do espectador e o que está visível na tela, diante dos patológicos olhos apressados do mundo contemporâneo.

Um retrato sempre será uma assinatura. Com o tempo, as letras mudam, a face muda, os lábios mudam, os olhos dizem outra coisa. O Que o Seu Retrato Quer de Mim? é um vídeo, uma exposição com um olhar por dentro do outro, uma cédula de identidade, uma carteira de trabalho, um passaporte para o antes e o depois. Preste bem atenção no que cada um desses retratos têm a dizer: risco fino, transparência, solidão.

Veja, na íntegra, o texto do curador sobre o retrato.

Descubra um segredo

Olhe bem. A mulher sozinha, deslocada para a direita em 60% da fotografia faz com que o retrato também esteja só. Em uma fotografia não mental, tudo é harmonia: a escada, a bolsa, a caixa de luz, as portas, as janelas, a diagonal do telhado, o preto e o branco se esvaindo na linha do tempo. Sabe por que isso acontece?
Porque o olhar não vê.
O olhar enxerga.

Álbum de família de Maria Helena dos Santos. Local não identificado, ano desconhecido. / Acervo Museu da Pessoa

Se amar é um verbo intransitivo, como escreveu o poeta, um pequeno filme sobre o amor é uma ilha entre o que amacia e o que arranha. Se amar não morde, o mesmo pequeno filme pode não ferir, mas tirar pequenos pedaços. Nada em um pequeno filme sobre o amor passa em vão: dor e prazer, olhos arregalados, palavras como flechas, violência e paixão. Se o amor não morde, o que assopra é Ilha e destino: pode mudar a cada instante.

Uma imagem-elegância: simples, por isso mesmo, sofisticadíssima. Tudo dentro do “quadro” se integra: os olhos, os corpos, os objetos, o figurino, as mãos. Trata-se de uma imagem quase desenhada. Mesmo assim, não mental, realizada em um tempo em que ainda não éramos tão medíocres. É profunda, verdadeira. Se o casal se ama? Pergunte ao silêncio que há em cada um desses olhares.

Álbum de família de Zilda Noronha Miné. Zilda e seu irmão (ambos à direita) com os noivos Neuza e Irineu. O noivo sempre disse que Zilda seria madrinha do seu casamento. Pindamonhangaba (SP), 1955.

Eis uma fotografia sobre o amor, sobre o desejo. Preste bem atenção: uma noiva, sozinha, à beira de si mesma, sentada no banco de uma igreja qualquer. Existe amor no seu olhar? Se existe, esse amor vem do cérebro ou do coração? E se não for amor? E se não for desejo? O que seria, então?

Álbum de família de Neon Cunha. Sua mãe, Sarlete dos Afonso Cunha aos 22 anos no dia de seu casamento, Delta (MG) / Acervo Museu da Pessoa

Os Nomes estão para Vidas Negras como a canção-poema de Zinho Trindade está para o vídeo: corre no sangue que é vermelho, revela o retrato de um “outro mesmo eu”, pergunta se o amor que se move é ilha que acalenta ou é ilha que arranha? Por entre Os Nomes estão todas as vozes que contam suas histórias, que guardam o segredo de cada uma das imagens numa luta sem fim, que deixa à flor da pele uma ancestralidade para a cabeça (Ori) do mundo. Os Nomes, último episódio de Vidas Negras poderia ser o primeiro, ou o que virá em seguida: uns ômegas, uns inícios, uns poemas nascendo, uns olhos arregalados, bem abertos, esperando o dia seguinte.